一只普通工业品，经过艺术家的选择和命名，为什么就能进入美术馆？杜尚用“现成品”（readymade）把这个问题留给了整个现代艺术。费城艺术博物馆将以三百余件作品，集中回看他如何从油画出走，把艺术的重点由手工制作转向选择、命名与观念。这也是美国五十多年来首个杜尚大型回顾展。
展览按时间展开，横跨六十年，涵盖绘画、雕塑、电影、摄影、印刷品、展览设计与难以归类的现成品。从1912年的《下楼梯的裸女（第二号）》、1917年的《泉》，到把个人创作缩成“便携博物馆”的《手提箱盒子》，线索不是一种固定风格，而是杜尚不断改写自己身份的过程。
终点是《给予》（Étant donnés）：杜尚秘密制作二十余年的装置，观众只能从门孔窥视内部，并在他去世后依照说明安装于费城。加上Walter与Louise Arensberg捐赠的大批作品，这座博物馆本就是观看和研究杜尚的重要永久据点；此次重聚的意义，也正在于让那些改写艺术定义的实验重新连成一条完整轨迹。