一场老牌艺术博览会把谁放在中心，往往比口号更能说明艺术史正在怎样改写。今年的 Frieze Masters——一场把古代艺术、古典大师和20世纪作品带入当代艺博周的展会——明显向“全球南方”倾斜。这里的“全球南方”并非严格地理概念，而是指长期处于欧美艺术史边缘的亚洲、非洲、中东等社会。关键推手是 Spotlight：一个以艺术家个展为主、兼具交易与小型回顾展功能的策展板块。联合策划人 Devika Singh 选入六家专营南亚艺术的画廊。
变化也落到了买家和成交上。Akar Prakar 带来的90岁印度画家 Ganesh Haloi 六件作品售出三件，多数由印度藏家购得；Akara Modern 的 Piraji Sagara 木雕也主要流向印度买家。来自摩洛哥的 Loft Art Gallery 则以18万欧元售出 Mohamed Melehi 1967年的波浪图案作品。所谓“再发现”，并不代表这些艺术家此前没有地位，而是欧美机构与市场开始承认他们原有的区域影响力。不过截至报道发稿，展会整体成交仍有起伏，不少作品只是获预留或询价；眼下更明确的，是经典艺术史的地理中心正在松动。