画家如何接着塞尚往下画？巴黎大皇宫的“Cezanne and Us”不把答案处理成一串致敬，而是把塞尚与后来者并置，看风景、静物、浴者等题材，以及构图、笔触和空间处理，如何被一代代画家继承、反驳和改写。塞尚以色块和结构重新组织眼前世界，后来者回应的正是这套观看方法。
据《The Art Newspaper》报道，展览由 Centre Pompidou、Musée d’Orsay 与 Musée de l’Orangerie 合办，部分缘于蓬皮杜中心闭馆整修后的馆藏调度。这是巴黎自1995年以来首个塞尚大型展览，共集结70件塞尚作品与75件后世作品，涉及毕加索、马蒂斯、蒙德里安、赵无极、琼·米切尔等。展览最值得注意的修正是：塞尚的影响并非死后才突然发生。高更在1880年代已购入六幅塞尚，1902至1903年的评论家也已看出，新一代画家普遍受其影响。换句话说，塞尚不只是现代主义的前史，他本身就是后来绘画不断回头重谈的起点。