艺术史很容易记住一个天才，却忘了她身边也在创作的人。这场展览把视线从声名最盛的索福尼斯巴·安圭索拉移开，转向埃莱娜、露琪亚、欧罗巴和安娜·玛丽亚。值得看的不只是四位女画家“被重新发现”，而是一个更完整的家族艺术网络：据 Europeana 资料，16世纪克雷莫纳贵族阿米尔卡雷·安圭索拉让多位女儿学习绘画，其中索福尼斯巴与埃莱娜还曾被送到贝尔纳迪诺·坎皮门下受训。
问题在于，姐妹们风格相近，存世作品、签名和文献又少，作品便容易被归到最有名的索福尼斯巴名下。普拉多博物馆称，目前只有两件作品可以毫无保留地归于擅长肖像的露琪亚；博尔盖塞美术馆一幅旧归索福尼斯巴的修女肖像，也被研究者重新解释为埃莱娜的自画像。换句话说，这次重估补回的不是几则边角传记，而是女性如何在家庭内部学习、影响彼此，又如何被后来的归属体系遮蔽。现有材料未披露展览的具体展品规模与完整鉴定依据。