一座城市正忙着过节，博物馆里的窃贼只用了不到五分钟，就带走了四件文艺复兴作品。更棘手的是，其中三件并非普通画布，而是一组本就残缺的祭坛画板：它们曾一起熬过地震、破坏和修复，如今又被人为拆散。多家艺术媒体对失窃数量和过程的报道基本一致，但对警报系统是否有效发挥作用说法矛盾。
两三分钟里发生了什么？
8月15日晚，西西里岛墨西拿正在庆祝 Ferragosto——意大利8月15日前后的全国性节庆假期，当天也有传统的 Vara procession。窃贼进入 Museo Regionale di Messina（MuMe），砸开展柜，最初取走《圣格列高利多联画》（Polittico di San Gregorio）现存的五块木板画。
他们随后把其中两块遗弃在博物馆外。最终失窃的是三块祭坛画板，以及一件双面小画，共四件。《The Art Newspaper》援引意大利报纸 Gazzetta del Sud 称，监控记录的行动时间只有两至三分钟；Hyperallergic给出的概括是不到五分钟。
双面小画的一面是圣母子与一名方济各会修士，另一面是基督。它原属 Wilhelm Soldan collection，2003年由 Christie’s 售予西西里大区政府。被留在馆外的两块板画，据《The Art Newspaper》转引 Finestre sull’Arte，分别描绘 St Benedict 和 St Gregory。
盗走的不是一幅完整的画
安托内罗·达·梅西那（Antonello da Messina）是15世纪意大利画家。他把尼德兰油画细密的光色，与意大利绘画的空间和造型传统结合起来，也推动了油画技法在意大利的发展。由于存世作品不多，这批留在其故乡的画板尤其重要。ARTnews称，《圣格列高利多联画》是目前仍留在墨西拿的唯一一件安托内罗作品。
“多联祭坛画”是由多块画板组合而成的教堂祭坛图像，可以把它理解成一幅由多个独立部件共同构成的大画。《圣格列高利多联画》创作于1473年，原有六块画板，为 Monastero di San Gregorio 制作。修道院毁于1908年墨西拿地震，后来保留下来的画板进入博物馆。换句话说，案发前观众看到的已经是历史灾难后的幸存部分。
这也让追索比寻找一幅完整画布更复杂。多联画在历史中常因拆分、交易而分散收藏；单块画板既有独立形态，又属于更大的组合。本案进一步把现存五块拆成了“馆外寻回两块、下落不明三块”的状态。双面小画则是另一件独立作品，来源和形制都不同。
安保到底出了什么问题？
目前不能简单断言警报失灵。《The Art Newspaper》的报道说，窃贼砸开展柜后警报立即启动；ARTnews却称他们避开了博物馆的安保系统。两种说法可能指向不同环节，也可能有一方掌握的信息不完整。在警方或博物馆公布更详细的时间线前，能确认的只有：行动极短，案发时全城正处于大型节庆活动中。
这批作品的市场背景也值得留意，但不能据此推定盗窃动机。2026年2月，意大利政府在纽约 Sotheby’s 拍卖前购得另一件安托内罗作品，报道价格约为1490万至1500万美元。高价交易是否刺激了本案，现有材料没有证据；关于窃贼身份和来源的说法，也仍只是业内人士推测。
局限与未知
- 三块被盗祭坛画板分别描绘什么，现有供稿没有完整说明。
- 警报、监控与现场响应各自如何运作，公开报道仍互相冲突。
- 窃贼身份、去向、动机及作品是否已进入非法流通渠道，目前均无可靠结论。